十大正规的网络投资平台：《1921》亮相上海国际电影节金爵奖评委主席论坛｜青春基调主旋律讲述建党故事
十大正规的网络投资平台：环球时报
2021-06-30 09:50
6月16日，电影《1921》创作团队亮相第二十四届上海国际电影节金爵奖评委主席论坛。电影《1921》紧扣重要历史节点，讲述了1921年前后的共产党先辈们如何担起救亡图存的重任，使中华民族焕然一新的故事。论坛上，导演黄建新、联合导演郑大圣、制片人任宁、编剧余曦、主演王仁君分享了《1921》创作背后的故事。
电影《十大正规的网络投资平台》选择了一个横截的视角，用两小时的篇幅讲清楚1921这一年的情况，如何转换视角寻找新的切入点？
黄建新：电影有不到20分钟讲的是中共一大，大概有120分钟就是讲在上海发生的故事。一旦聚焦地域，我们就会看到丰富的上海。那时的上海是远东地区最发达的地方，全世界的文化都在这儿聚集，大家都利用这个地方来宣传思潮，我们希望观众能够通过这个横断面看到这个历史背景的丰富性。因为我总说历史，很容易说的很抽象，当你展开上海不同层面的细节的时候，它就衍生出特殊性，才会出现毛泽东在街上看到法国国庆和法国人狂欢那样的场面。
余曦：我觉得这是一次非常大胆的尝试，就是用一个相对短的历史时期、用横切面去展现当时社会的方方面面，所以这对于剧作来说是非常有意思的一个挑战。失去了时间长度的积累，怎么在这么短的时间里用很多很小的细节去四两拨千斤地讲这么宏大的一个历史题材？所以在架构的时候，我们一定要找到一条主线，这个主线是类型化的，然后在这个主线上面我们要去做一些其它的辅线，就是做成一个多线叙事的结构，这样才能让这个世界丰富立体起来。
在演员的选择和指导上有什么考量？
黄建新：1921年，中共一大代表的平均年龄是28岁，他们是充满朝气的人，我们总说青年的朝气，其实就是一种向上的力量，它很容易被抽象理解。实际上，青年就是这样，他们好奇心强，他们身体律动的那种表达都是我们应该追求的。所以在我们戏里头，三个最年轻的代表一报道就跑去看哈哈镜，他们就跟现在的小孩想看迪士尼是一样的，因为这样的举动才是十几岁的人该干的事。其实我觉得青春表达常常就是这样，我们找演员也应该找学生。我们现代人都生活的好，都相对年轻，30岁就像过去的20岁，但是你真把20岁的人拉到旁边，你会发现他的不一样，不一样的是他的经历、他的眼睛、他的单纯，因为他没有经历过毕业以后生存压力的考验，所以他们的眼睛都是明亮的。后来拍五四运动的片段，我们找的都是学生，当那个队伍走过来，镜头推向他们眼睛的时候，你就会认可，他们就是青春的。
郑大圣：黄导会特别愿意鼓励演员们半即兴的发挥。演员一开始都难免有心理负担，因为他们演的人都是载入历史的光辉灿烂的名字。但是黄导说不要紧，因为他们本来就跟角色年龄相仿，演员们也都深入研究了自己的人物，他们只要进入了，只要把自己浸透在这个人物里，其实怎么做都是对的。我们拍电影就是要捕捉到这种光彩的瞬间，这才是拍电影的幸福的时刻。一个演员要把自己的灵魂跟角色瞬间彻底地完成互换，所以我们拍电影期待捕捉到灵魂出窍，捕捉到演员跟角色合二为一。如果拍到，这就是拍电影给我们的礼物。
能否谈谈《1921》中的女性角色？
任宁：百年前其实有非常多独立自由、又在追求平等解放的所谓的新时代女性，我觉得我们千千万万的90后、00后这些年轻的女孩儿们会有非常强的内心共鸣，因为她们同样勇敢智慧，同样在追求平权平等。
像王会悟，她虽然在幕后做会务组织，做的是一些很细节的工作，但是她确实也是起到了很重要的作用。包括我们戏里面杨开慧这一角色，她其实有两块的展现，一块是在她跟毛泽东告别的时候，他们两人之间的爱情和讲述人生理想的段落。另一块就是她在几年之后牺牲的段落。我觉得这些女性力量，无论是百年前还是今天，都是非常重要的一股时代力量。
王仁君：杨开慧送别毛泽东参加会议那一场戏我记得很清晰，我看到杨开慧的衣服，和史料上面记载的一样，就感受到剧组的良苦用心。在整个处理的时候，导演让我们通过眼神，通过一些举动来传达感情。我们可以看到杨开慧就是运用肢体行动来表达她的依依不舍，最后分别的时候也是用最简短的一个挥手告别，然后两个人就分开了。看完成片之后，我感觉片子里情感的传递和人物的塑造都非常高级。
这次在电影的摄影、调色方面有什么要求？
黄建新：我一直在强调这个戏要拍出呼吸感，我们大量的镜头都是在动的，因为现在电影其实是很少以全部第三人称从头拍到尾的，它实际上是主观的第一人称的互换，从这个人换到那个人，有时候是主观的，有时是客观的，不是死守一个描述方式。这种自如性使电影的结构变得特别有力量。如果一个电影的结构做的好，观众在结构中获得的联想可以让电影产生有点像音乐的副调一样，就是一种补充想象，这是电影的魅力。
在调色方面，我不希望它特别暗淡，我希望它是一个多姿多彩的状态，我希望这种丰富多彩的主调跟声音配合起来，产生一种诗意化的感觉。小时候我们总说，说诗大家都笑，就是因为诗朗诵常常一开始都是“啊”一声就开始了，因为诗是一种迸发。所以我一直希望这部电影有一些诗意化的段落。比如片中仁君跑步就是一个诗意化的段落，诗意就是要有激情。电影真的是个无止境的东西，你得跟这个影片本身共振，创作者本身得有热情，你得热爱这里的人物，热爱这个电影本身，你才可能把你的所有的精力完全地投入进去。
这一次黄建新导演怎样指导您饰演《1921》里的毛泽东？
王仁君：建新导演一直强调，在塑造伟人形象的同时，千万要杜绝在塑造的过程当中给他概念化，不要一开始就在这个人物身上贴上一个伟人的标签，还是需要把自己的真情实感、自己在塑造人物过程当中的观念上的突破、思想上的成长、以及自己进入人物内心世界和精神世界的过程给演绎出来。
在塑造的过程中，建新导演给我列了一个长长的书单，特别多的人物传记、回忆录、介绍当时历史背景的历史资料、还有书信文稿。但是导演就一直强调只看1922年以前的，不要往后看，是为了避免把后面他的一些性格和人物特性带到前面，因为《1921》里展现的毛泽东形象，是一个满怀着理想，勇于探索、敢为人先的一个热血青年的形象，我们还是要还原一个青年人的形象。
能否分享这次《1921》演员之间的故事？
王仁君：这次的创作是一个非常愉悦的过程，也是非常有幸福感的过程。每个人对自己的人物都有特别深刻的理解，都下了很多的功夫去钻研剧本，去了解那时候的历史，了解这个人物的成长经历。在整个的创作过程中，我们好像被一种无形的力量所感染，浑身充满着热血和拼劲儿，希望能够把我们革命先辈的精神呈现给观众，尤其是呈献给当下的年轻观众，让他们能够感受到那种力量的存在。